有没有什么韩国的特工电影好看的？像是七级公务员类型的

个人推荐（特工强档）🎥电影，有点史密斯夫妇的味道。谁都无法想到，外表美丽可爱的安秀智（金荷娜 饰）竟是一名有着六年工作经验的资深情报人员。鉴于职业的敏感性，连秀智的男朋友李在俊（姜志焕 饰）也不知道女友的真实身份，也因此两人误会丛生。即使在俊即将前往俄罗斯留学之际，秀智依旧为抓捕罪犯无暇他顾，两人的恋情就此定格。 三年时光转瞬即逝，从俄罗斯学成归国的在俊如今是一名国际会计师，而他的真实身份竟也是一名情报人员。刚刚入行不久的他纰漏不断，此时他奉命回国调查某俄罗斯黑帮分子。因缘巧合，他邂逅伪装成清洁工的秀智。两人不知道对方的身份，更不知道他们执行的是同一桩任务……

吻戏多的好哭的电影

1、《我的见鬼女友》

说到十大吻戏最多的电影排名第一的当属《我的见鬼女友》，它是由韩国导演黄仁浩执导的一部爱情电影，影片上映于2011年12月，影片虽然情节上有些惊悚，但是却出现了大量的吻戏画面，而且吻戏时间之长也是很罕见的，有人看了之后，表示它应该属于尺度电影之列。

2、《新天堂乐园》

《新天堂乐园》是导演吉赛佩在2016年他的60大寿之际上映的，主要是纪念曾同时获得奥斯卡和金球奖最佳外语片奖的《新天堂乐园》，所以这一部电影是在向经典致敬，在短短的2分半的片尾中，集结了几十部经典老片的精采亲密镜头，总共多达42场接吻画面，而且是众星云集的哟。

3、《恋恋笔记本》

美国的电影《恋恋笔记本》原著作者是尼古拉斯·斯帕克斯，在电影中有一段长时间、集中的吻戏，男女主人公重逢之后，情不自禁的热吻起来，一直从雨中吻到屋里，持续时间非常的长，所以它被称为电影史上最经典唯美的吻戏镜头之一。

以下是一些吻戏多、感人的电影推荐：

《泰坦尼克号》（Titanic）：这是一部极为著名的爱情电影，讲述了年轻画家杰克和上流社会女孩露丝之间的爱情故事。影片中有大量的浪漫吻戏和悲伤情节，深深触动了观众的心灵。

《罗马假日》（Roman Holiday）：这是一部经典的浪漫喜剧电影，讲述了一个美国记者和一位来自欧洲小国的公主之间发生的爱情故事。影片中有很多甜蜜的吻戏和温馨的场景，让人倍感温馨和幸福。

《旅程》（The Vow）：这是一部适合情人节放映的浪漫电影，讲述了一对年轻夫妇因为车祸而失去了记忆，重新开始寻找彼此的故事。影片中充满了感人的场景和浪漫的吻戏，非常值得一看。

《步履不停》（The Notebook）：这是一部集浪漫爱情、家庭关系、战争等多种元素于一身的影片，讲述了一个男女之间的长久爱情故事。影片中有很多感人场景和浪漫吻戏，引人入胜。

需要注意的是，每个人对于电影的评价和喜好都是不同的，以上推荐仅供参考，具体观看时还需根据自己的兴趣和口味选择。

如何评价韩国电影《孤胆特工》

元彬的戏这是我看的第四部，越来越成熟；金赛纶的戏这是第二部，或许因为《旅行者》里实在演的太好了，而这次戏份也不多，所以感觉并没那么印象深刻。这部《大叔》节奏控制的十分好，表演和打斗场面也很精彩。但我认为这并不是韩版的《这个杀手不太冷》而是更加血腥暴力的《怒火救援》

韩国电影《孤胆特工》，又名《大叔》。是由大帅哥元彬主演的，和经典电影《这个杀手不太冷》故事梗概大致接近。

“相貌平平”的邋遢大叔经营着一间当铺，颓废孤僻，沉默寡言。隔壁小女孩小米和《这个杀手不太冷》中的马婷达差不多，也是出身在一个不幸的毒贩家庭。天真且早熟的小萝莉跟深藏不露的大叔之间，发生的一系列危险和拯救的故事。

就故事而言，影片中的情节略显老套，围绕拯救展开，无非是颓废大叔和神勇特工形象的反差，少女的天真无邪，大叔的冷漠外表下隐藏的炙热情感，一种超脱男女的人文情怀。

本片的动作场面是亮点。拳拳到肉的犀利打斗可以称得上值得一看，近些年来韩国电影异军突起，其中打斗动作戏风格贴近写实，真实而好看，比如《这世界》中的丁青电梯之战，《黄海》中老棉的棒子骨之战，都堪称经典的动作场面。

总的来说，该片比之《辩护人》、《孝子洞理发师》这类纯故事片，故事性差些，却多了精彩的打斗；比《那小子真帅》，《狼的诱惑》之类的青春片，想要表现的思想深度厚重些；比《黄海》，《遇见恶魔》之类犯罪片则多了些温情；总的来说还算一部质量上佳，值得一看的电影。

美好一天很荣幸为大家解答这个问题，让我们一起走进这个问题，现在让我们一起探讨一下。

以下我为大家分享，我个人对这个问题的看法与想法，希望我的分享能给大家带来帮助，也希望大家能够喜欢我的分享。

一、失去至亲的痛苦，可以让一个人沦落为行尸走肉。

主角以“大叔”的称呼贯穿全篇，没有真正的姓名。或许可以说自从妻儿车祸身亡后，大叔已经变成了一个精神上的植物人，只剩下一副没有灵魂的躯壳行走在这人世间，证明着自己存在于世间的证据，寻找着救赎自己的上帝。

片初，大叔以一个长发遮眉眼神涣散的中国式“杀马特”形象出场。在人头攒动的街道，他始终拉起连帽衫低下头颅匆匆行走，好像这个世界与他没有一丝关联，只有当回到那个冰冷的房间门前时，才能破天荒的注视着隐藏在黑暗里的那个小丫头，而后冷酷的蹦出四个字:给我出来。

二、黑暗中的那一抹微笑，可以照亮整个世界。

小丫头（小米）的出现给本片献上了第一抹微笑。其实她也是一个没有父亲的可怜孩子，终日靠着偷窃为生，时时刻刻遭受着所有人的白眼，生活在一片灰暗的世界里。

但当大叔出现时，她立马从黑暗中现出身来，从耳朵上摘下即将要抵押给大叔的耳机和mp3，然后不知所措的露出一抹微笑解释道:我没有偷东西。并且保证自己以后不再偷东西了。

在以上的分享关于这个问题的解答都是个人的意见与建议，我希望我分享的这个问题的解答能够帮助到大家。

在这里同时也希望大家能够喜欢我的分享，大家如果有更好的关于这个问题的解答，还望分享评论出来共同讨论这话题。

韩国电影究竟有多敢拍

韩国电影有多敢拍？

在我们这儿过不了审的电影题材，韩国统统敢拍。

韩国导演喜欢直面现实，现实是什么？是某些事件不为人知的内幕、是城市角落里血淋淋的黑暗、是残酷社会的不公……

写实类灾难电影。

外来病毒肆虐，疫情席卷全国，死亡人数在短时间内暴涨，死亡时间不断缩短。这种题材原本应该是全程激昂，全世界通力合作，最终在牺牲了一小部分人的情况下战胜病毒，取得胜利。

但是剧本拿在韩国导演手里，疫情爆发，所有的”疑似病例“不论死活，全部集中到体育馆进行“大清扫”，这不就是他们政府处置不力的结果么？

把一个连环杀人案，拍成了即便是在韩国本土也被列为“大尺度”的电影。

有人看过韩国电影《流感》吗？是什么感受

在这个特殊时期，观看《流感》这部电影。

真的是无力吐槽。

如果这个是一个真实的在韩国发生的事件的话，我只能说在我们中国真是太幸福了。

看看里面政府是怎么对待那些病人的。

直接开枪击毙，把尸体一堆一堆的当垃圾焚烧。

里面的人物，上至总统，下至平民百姓。一个个都是弱智。

女主角就把口罩摘下来，男主完全就是个人英雄主义。

唯一的温暖就是最后的小女孩。

总之看完这个电影感觉导演都被驴踢了脑袋。

这是部几乎完美的灾难片，没有宏大的场景，没有炫目的特效，没有超人般存在的男主，有的只是让人直面人心的震撼，一种由内而外的震撼。上至国家元首，下至黎民百姓，在灾难面前，每个人都性格丰满，每个人的行为反应都经得起推敲，没有生硬尴尬的台词，没有让人吐槽的不合理。而且影片情节紧凑，层层递进，故事有头有尾能自圆其说，而且一个接一个的高潮迭起让观众完全进入影片当中。当灾难发生在遥远的电视机里，每个人都可以站在道德的制高点去宣扬人权，但如果灾难有可能发生到你身边了，保护自己的生命安全切身利益成了最重要的判断标准，这就是人性。试想想，如果是你，你是那96%吗？或许说这叫做自私，但是套用辩证法，没有绝对的自私，也没有绝对的无私。影片中闪耀着道德光环的人物就是绝对的无私吗？男主奋力去就小女孩和女主，多少是因为喜欢上女主。女主在发现自己女儿感染了时，仍然偷偷隐瞒。如果小女孩跟男主一点关系都没有，男主的兄弟最后还会奋力去救她吗？所以说没有绝对的自私或者绝对的无私，关键是直面人性后对度的把握。

毋庸讳言，这是一部非典型韩国灾难片。影片信息量较大，有好莱坞大片的韵味，但各个层面的渗透、部分环节的处理略显青涩。

　该片延续偶像剧风格，启用帅哥美女作为主角。开头偷渡情节给人一种不祥的预感，气氛渲染比较成功。正片开始后男女主角的对手戏使电影节奏明显慢了下来，并且“蛇头”、幸存者的情节和主角情节没有融为一体，出现了分层。

　男主是憨厚坚毅的个人英雄主义形象，女主则延续了偶像剧中矛盾丛生情节下的母亲形象。

　片中小女孩这一角色定位准确、表演成功，既增加了演技分，又增加了情感分。与之相比较，男女主角间的感情戏反而显得拖沓又多余。

　男主同事也是偶像剧中典型的幽默男配角形象，片中这一人物设定比较合理，给这部灾难片注入了一丝清新气息。

　总统的出现是该片又一大亮点。角色性格鲜明，既具备沉稳冷静的政客风度，又不失性情中人的果敢豪迈。这个角色使影片得到了升华，同时也给观众留下了深刻的印象。

《流感》这部电影早在几年前就看过了，由于最近的冠状病毒出不了门，所以又回味了一遍这部电影，其中有很多精彩片段，看完后场面震撼揭露人性。

《流感》是由金成洙编导，张赫、秀爱主演的一部韩国灾难惊悚电影。影片讲述的是一群东南亚偷渡客历经艰险来到韩国，但是整个集装箱内的偷渡客几乎全部死亡，只有一人拖着羸弱的身体侥幸逃入闹市之中。殊不知此人身上携带致命猪流感病毒，未过多久，猪流感病毒成几何式爆发蔓延，短短一天时间，病毒迅速蔓延城市的各个角落。许多人在不知不觉间被感染，进而将死亡的阴影引向周围所有的人。

整部影片取材于生活，所以显得格外真实。在面对末日流感的时候，还没被感染的、因为恐惧而变得自私的“庸众”，和已经被感染的、因为绝望而变得暴戾的“凶众”。影片为我们展现出了流感下的世间百态。

这部影片不单只是一味的展示惊险，讽刺人性，更包含了政治元素，前期官僚主义傲慢无比，例如：就在病毒在快速传播，医学专家要求封锁盆唐的时候，政客们却仍然不屑一顾，在这些政客们的眼中，疫情只是他们要考虑的问题中的一个，此时他们还没有引起足够的重视，甚至觉得要举办的会议更加重要，不能封城，看到这里，简直气炸了。后期这些政客们又残酷冷血，例如：这些政客们在将全体市民集中起来管理时候，却选择了切断网络、不供给食物和水、欺骗民众、不提供治疗、焚烧还活着的病人，甚至屠杀市民，处处想着自保却全不知公平正义以及人道主义为何物。

影片中官方太无能太无耻，这些城市的管理者太不把人当人看，一句“他很快就会死的”就足以把人默认成尸体扔出去火化，这一幕幕人性的丑恶嘴脸刺激着每一位观众的感官神经。后半段格局瞬间变大，从单纯的传染病灾难上升到了国家内政，结尾更是充满了正能量。

影片将流感的传播过程、速度、恐惧感拍的酣畅淋漓，剧情扣人节奏紧快，小细节大场面全部到位，最后借政府的正确决策完成前面的讽刺和隐喻，也都恰到好处。

韩国敢拍、会拍、能拍，从来不忌讳自己国家的疮痍和短处，惊悚犯罪题材的成熟度和话题尖锐性，影片《流感》非常值得一看。

流感病毒很可怕，呼吸道传播，随机一个喷嚏，咳嗽也许就是无法记数的病毒传播，整个区，省，甚至整个国家都将水深火热，三年级的非典，电影也生动形象的对病毒进行了特效。作为一个初入医院职场的小生，慎得慌，也深知口罩的重要性了，本小主发誓，以后在病房必带口罩，哼，闷死我自己也不冒风险。

然而，随着时间的流走，尤其是刚入职的我，深感比流感更可怕的是流言。所谓人言可畏。

我们生活在社会中，难免是生存在人中。无论是合租房里的室友，还是工作单位的同事，亦或是家里的父母，每天我们需要与他们交流。

父母也许可以任性些，然而，我们只是娇纵因为他们不会离开你吗？终究她们会离开你，请好好对他们说话，珍惜每一次在家的日子。承认不是每一个父母都是很伟大的，但是我们不应该站在人性的最高点去要求他们，他们也有私欲和贪婪，我们要做的是懂得，并且让这些不美好淡化，做好我们自己。另外对于他们的唠叨，有则改之无则加勉。

而室友和同事，也许另当别论。尤其作为新同事，总觉得要谨言慎行，因为你的一句话说给任何一个同事，而他或她对你的评价印象定会像流感病毒一样传播出去，人云亦云，一传十，十传百，千千万万。或许说的有点严重了但也是切身感受，papa酱的对立面就是被流言抨击的马蓉。不是吗，人言可畏。我们不希望每个人喜欢我们，但愿没有人讨厌我们，这是我所期盼的。

对于各种贴身圈子，我总觉得我们应该谨言慎行，少说多听，对于别人的求助则应尽力而为，中庸之道，张弛有度，始于足下。

是的，比流感更可怕的是流言。愿我们都有一个舒心的生活。

《流感》：韩国灾难电影，比《釜山行》更能体现人性！《流感》讲述的是致命感冒病毒大爆发的时期，消防员“姜智久”与女医生“金仁海”共同踏上寻找病毒宿主之路，并在途中发生的一连串故事。影片处理得相当成熟，流感造成人心恐慌，社会失序混乱，导演贴切营造了人类与致命感冒病毒展开的苦战，心惊胆跳的情节一气呵成。另外，张赫在片中与童星朴闵夏的互动，非常精彩。女主角秀爱不是大美女，但片中散发出妈妈的味道。而朴闵夏太可爱，太会演戏，几乎抢光"妈妈"的风采。

片中的一个小高潮，是张赫主动承认自己被感染，替下那个小女孩那一幕。虽然秀爱有些为难，有些感动，有些震惊，但她还是什么都没说，任由健康的张赫被人带走。可我却千万分的理解她。随便拉一个母亲问问，是要牺牲别人的性命还是自己孩子的性命？根本用不着问，我们就知道答案。至于张赫会做这个决定，想来也是因为他身上极重的责任感认为这个孩子被感染他也有一定的责任，所以才站了出来。这种灾难片，最值得探讨，也最不值得探讨的，就是人性。人性的丑恶，会让你惊愕到难以置信。比如那个所谓队长，完全没有一丝道义可讲，没什么好说。可是人性的光辉，比如张赫，明明可以走，偏要留下来救人，因为他自己知道自己是救援队的。我还是愿意天真地相信邪不压正。人性的光辉，只要闪耀一次，就能照亮很多人，照亮很多事。我坚信。在看到小女孩差点被活活烧死一幕，我很愤怒，也很痛心。即使原则上，被感染的就要被送往病区。但是她明明已经注射了抗体，无论手段如何，结果就是小女孩是有可能痊愈的。可是所有人都无视了这个可能。这不能说是谁的责任，只能说，越是重大的问题，一旦制度有漏洞和缺陷，那造成的损失将是难以想象的。

韩片中充满了一种自嘲和危机感，《杀人回忆》中朴探员拿着根香蕉说自己的国家就JB大。《汉江怪物》中政府的嘲讽更是淋漓尽致。《流感》则是对于美国对于韩国的控制表示了强烈的不满，最后抗争的胜利就像是《真爱至上》法国总统的一番演讲一样令人振奋。但这也仅仅是阶段性的，就像是上个世纪巴黎和会上顾维钧拒绝在条约上签字一样。这里的历史背景是1953年朝鲜战争结束后，韩美两国签署了《美韩共同防御条例》，如此一来，美国便一直驻军于韩国。《流感》里就充分反应了一个民族自尊心的问题。

一部具有深度的灾难片，一部严肃的灾难片，节奏紧凑，环环相扣，充分重视因果定律，各角色的行动有理有据，在灾难的表象下挖掘人性的丑与美，比病毒更可怕的却是人性的丑陋，但世界是阴阳的，有丑就有美，正是这瞬间的美带给人们生存的希望。灾难片看过很多了，但跟病毒的灾难片除了僵尸一类唯一让我想到的就是《伊波拉病毒》了，相比西式病毒片里变异的行尸，韩国的《流感》并没有表现的那么极致，一切事件的起因和发展过程都基于自然生活的基础，没有过分夸张的设定，完全是一部“现实主义”灾难片。但就是这种灾难片也同样给观众带来了不一样的震撼，与美式灾难片注重于感官刺激的不同，本片更注重灾难发生时各方人们的反应，以及人与人之间关系的变异发展，对于没有经历过类似场面的人来说，想象这样一出事件的确需要头脑的大风暴，让事件更加贴近于合情合理这是一件极其需要技术的话，稍有一点差池便会看出作的成分。

在灾难中，一个的自身素质，也常常会给一个国家形势带来完全不同的结果？那些平时工作认真负责的普通人，总是会在关键时刻，也难以放下自己那微不足道的使命。而平日碌碌无为，靠敷衍上级度日的人们，在灾难面前也绝对不会瞬间焕发人性的光辉。关键就要看，那些有良知，有责任心的人处在社会哪个位置上？在底层可能无所谓，但如果不幸在上层，那就是全社会的真正的灾难。在这个世界上，与人有关的制度永远伴随着漏洞和缺陷，若不到生死关头，那些有责任感的人也没有魄力去与体制抗争。这是整个人类社会的悲哀，只有生死面前，美德才会被人尊重。《流感》：韩国灾难电影，比《釜山行》更能体现人性！

电影《无问西东》最大的看点是什么

从不同时空的倒叙，穿插，可以清楚看到这一段历史，其中某些情节总会戳中泪点。每个年代的人物经历都会引起共鸣，这部片子会让你感觉到中国各个时代的伟人最开始也跟我们一样，只不过他们在思考人生方向的选择中坚持了内心。可以说是很励志，也有点像战狼2，会激起爱国之心，热血沸腾的感觉。

总结就是，它源于现实又高于现实。宣传片中有句话，感觉很有内涵：如果提前了解了你所要面对的人生，你是否还会有勇气前来？

只问自由，只问深情，只问盛放，只问初心，只问敢勇，无问西东。

人世间幸而有电影、音乐，戏曲……等艺术，才让人类的生活有了色彩，集体有了意识。然而并非所有的电影都叫电影。有些“电影”开动之初就是“劣币收割机”，就差赤裸裸抢钱了。如某些借了娱乐节目之盛，几天就“挥洒而就”的大电影。鄙夷都不足以表达良知群体的心情，那样一部“大制作”，在社会上，在公众中所起的价值误导作用，不知贻害多少年轻人！

“无问西东“这个电影六年禁播，今朝问世，要看什么，答案显而易见。特别是片尾的神来之笔，手法并不高超。但传递出来的大师精神，震撼人心，未见大师，无问西东。

如今看“无问西东”，再谈论什么功力、技巧、叙事、摄影、情节，都是不肯脱掉新装。李芳芳、柳云龙、姜文等等要站着挣钱。还要把话说明白，真正难得。原谅我提起韩国电影，除却尺度，导演们的视野和格局远在我们之上，一部电影，可以改变不公，改变游戏，引起改革。实在不明白，一些导演、一些演员，早已挣得盆满钵满、甚至亮个相都有钱，为什么还要大张旗鼓地媚俗，不觉得你的电影甚至你都不想让自己孩子看吗？然而却拿出来了——显然背后有一大帮鼓噪者，他们需要快速攫取财富，哪怕娱乐致死。这是最可怕的！

没有信仰，金金是道，即使仙剑飘渺、神鬼莫测，票房高涨，也终是爆米花。

“无问西东”来了，我说，最大的看点是新时代、新人类、新精神，你要说我唱高调，那就是高调，我们的世界没偶像，不封神，高调一点，才能看到。

这部电影打动我的有很多，你可以去看看我那篇《无问东西——请在冷漠的世俗之中保护好你的真实》，不是刻意推荐，是因为我哭着看完，又一路哽咽步行到家，都是在想电影中所讲的真实。这种真实就是爱我所爱，行我所行，听从我心，无问西东。

或许，正是因为我们缺失保持真实的勇气，所以才会被这部电影打动得这么深吧！

电影主讲四个不同年代的年轻人，对青春对未来的畅想。片名就取自清华大学的校歌的一句歌词:立德立言，无问西东。

四个人四个故事，最后告诉观众，每个人都会面临各种选择，但是只有自己的内心没有疑问才能做出最好的选择。

电影无论是选角还是影视细节都非常认真，片中的道具，装扮，人物的情感都表现出那个年代该有的情景和意境。结尾的彩蛋最显主题，那些前辈们展现的时代气息让人看了内心澎湃。

如果要说必须看的理由，我觉得是虽然是青春类型的但是给我的感受是以后的纷扰中，记得做真实的自己，昂首向前，不忘善良。